En radio no se le llama "técnico de sonido" sino "técnico de audio" u “operador de audio”.
Bueno, es el que se encarga de reproducir “al aire” todas las
grabaciones, tales como música, anuncios comerciales, campañas,
identificación y anuncios de la propia estación… controlar los niveles
de audio mediante la mezcladora, e indicarle al locutor en momento de
hacer la pausa comercial y el momento en que esta termina, para que el
(el locutor) siga,. http://www.franciscobastarrica.com/index.php/perfil-de-un-tecnico-realizador-de-radio/
Hay emisoras donde, toda su transmisión, o parte, consta de solo
material grabado. Es decir, no hay locutor en vivo. En este caso, todo
lo que se transmite, es el técnico quien lo ejecuta.
Hay muchas emisoras donde, el locutor hace ambas funciones; de locutor y
de técnico, lo que en USA se le llaman “DJ” (disc jockey).
Ser técnico de audio de radio, pues es como todas las profesiones, hay que estudiar la carrera.
Hace algunas décadas, no existían escuelas para técnicos. En esta
situación, las propias radios capacitaban a algunos miembros de su
personal laboral para que fueran técnicos de sonido. En la actualidad,
ya existen escuelas.
Una mesa de mezclas es un sistema capaz de proporcionar, a partir de varias señales de entrada, una o más señales de salida que son mezclas de las de entrada. Cada señal de salida será una suma, en diferentes proporciones, de las señales de entrada. La mesa tiene “N” entradas y “M” salidas, siendo N y M números que varían según el modelo.
Diagrama de una mesa de mezclas con entradas y salidas.
Los requisitos que debe reunir cualquier mesa de mezclas son los siguientes:
Fidelidad: viene determinada por sus características técnicas, aquellas que hacen referencia la respuesta en frecuencia, distorsión, relación señal-ruido… Estas características están explicadas y desarrolladas en el apartado Calidad de Audio. Hace referencia a si las señales de entrada se ven alteradas de forma incontrolada al atravesar la mesa de mezclas.
Prestaciones: las prestaciones que ofrece una mesa de mezclas son lo que en segundo lugar las distingue.
La primera es el número de canales de entrada de que dispone. Cuanto mayor sea el número de canales de entrada, más señales distintas se podrán mezclar. Hay que destacar, que además de las entradas principales o canales de entrada, existen otras entradas auxiliares que se explicarán más adelante.
La segunda prestación es la posibilidad de obtener efecto estéreo. Es decir, cada señal de entrada puede enviarse en la proporción que se quiera a dos salidas diferentes, principal izquierda (L) y principal derecha (R). De esta forma se puede conseguir el efecto estéreo y situar los sonidos en diferentes posiciones frente al oyente.
La tercera prestación común a todas las mesas es la posibilidad de mezclar cada señal de entrada con las demás, en cualquier proporción, independientemente del nivel con el que llegue a la mesa.
Una cuarta posibilidad que ofrecen algunas mesas, es que cada señal de entrada pueda ser ecualizada independientemente de las demás. Con esto se puede conseguir el timbre deseado de cada voz o instrumento.
Una quinta característica es la posibilidad de realizar varias mezclas diferentes con las señales de entrada, obteniendo así varias salidas. Ya se ha visto que todas las mesas tienen, como mínimo dos salidas (L y R). El resto de salidas que no son la principal L R, se pueden llamar, en general, salidas auxiliares que se verán más adelante. Igualmente, hay mesas que permiten agrupar varias señales de entrada y mezclar esta suma con las demás. Esta característica corresponde a lo que se llaman grupos y subgrupos, que se verán más adelante.
Finalmente, existe una serie de prestaciones (tales como instrumentos de medida, posibilidad de control de señales en distintos puntos…) que aunque no son determinantes para el funcionamiento sí facilitan al técnico su uso de manera correcta. Todo ello, junto con las características de construcción, la calidad de los componentes, la robustez y el acabado configura lo que es una mesa de mezclas determinada y deben ser tenidas en cuenta a la hora de comparar unas con otras y elegir la que mejor se adapte a las necesidades a cubrir.
Resumiendo, se puede decir que una mesa de mezclas es un conjunto de entradas sobre las que se puede actuar de forma independiente, y que mediante encaminamientos y agrupaciones dan lugar a un conjunto de salidas.
Los micrófonos constan de un transductor, que es
el mecanismo que convierte las ondas acústicas en señales eléctricas.
Hay diferentes tipos de transductores, y son sus características las que
definirán en gran medida el sonido resultante.
Micrófonos dinámicos o de bobina móvil:
Rango de Frecuencias: Entre 40-16.000 hertzios. Características: Es un micrófono direccional, poco sensible a las ondas acústicas y muy robusto físicamente. Funcionamiento: Las variaciones de presión de la
onda sonora hacen vibrar el diafragma acoplado a la bobina, ésta se
mueve en un campo magnético generando corrientes eléctricas. Aplicaciones: Se utiliza en muchas situaciones en
las que no se puede utilizar un microfono de otras caracteristicas,
debido a su poca sensibilidad, en conciertos o grabaciones de baterías
con este tipo de micrófonos es mucho mas facil captar solo la fuente
sonora deseada. En conciertos se utiliza prácticametne para todo
(voces, guitarras, baterías) y en estudio principalmente para algunos
elementos de la batería como la caja, el bombo y el charles. Rango de Precios: entre 50 y 500 euros.
Micrófono de condensador o electrostático:
Rango de Frecuencias: 20-18.000Hz Características: Suelen ser microfonos de
direccionabilidad variable, permitiendo elegir la direccionalidad
(cardioide, direccional u omnidireccional). Tienen una captación muy
sensible y una respuesta en frecuencia amplia y fiable. Funcionamiento: La cápsula microfónica esta formada
por dos placas de condensador, una fija y la otra móvil, separadas por
un material aislante. La placa móvil se acerca o se aleja de la fija
según los cambios de presion sonora, provocando una variación en el
voltaje almacenado, lo que genera la señal eléctrica. Estos microfonos
necesitan corriente para funcionar, debido a que las placas del
condensador la necesitan para poder funcionar. Aplicaciones: Se utiliza sobretodo en estudio por su
fiable respuesta en frecuencia, debido a su sensibilidad es complicado
usarlo en actuaciones en directo debido al acoplamiento. Tiene múltiples
aplicaciones, entre las principales estaría la grabación de voces,
guitarras acústicas, violines, viento, bajos acústicos, microfonos
aéreos de batería, y en general se pueden utilizar para la mayoría de
grabaciones en estudio. Rango de Precios: entre 100 y 2500 euros.
Micrófono de cinta o gradiente de presión:
Rango de frecuencias: 30-18.000Hz Características: Son microfonos muy sensibles, con
una respuesta en frecuencia muy uniforme, con muy buena calidad sonora,
tienen el inconveniente de ser poco robustos y poco compactos, sensibles
al viento y fácilmente saturables en distancias cercanas o para fuentes
sonoras fuertes. Funcionamiento: Una cinta metálica ligeramente
plegada que se mueve entre los polos de un imán, las variaciones de
presión sonora en las caras hacen que la cinta se mueva, las corrientes
eléctricas inducidas generan la señal electrica. Aplicaciones: Se usa casi exclusivamente en estudio,
debido a su sensibilidad y su poca robustez, para grabación de tomas
vocales, violines u otros instrumentos con una sonoridad no muy elevada. Rango de Precios: entre 300 y 2000 euros.
Los primeros antecedentes de la Radio
debemos situarlos a principios del siglo XIX cuando Alessandro Volta
inventó la pila voltaica, con la que se podía producir electricidad.
Desde este momento empezaron a contruirse los primeros telégrafos, que
eran unos aparatos arcaicos que posteriormente fueron evolucionados por
Samuel Morse.
En 1875, Graham Bell fue el primero
en conseguir que los sonidos pudieran escucharse a través de un cable.
El descubrimiento y la medición de las ondas electromagnéticas propició
la creación del primer receptor de radio. Sin embargo, fue Marconi el
que permitió con sus conocimientos que las señales sonoras pudieran
propagarse hasta unos 20 kilómetros. Sin duda, todo un logro para la
época.
Entrados en el siglo XX, A.Fleming y
R.A. Fessenden con sus aportaciones permitieron la transmisión de la
voz humana. Éste supuso, verdaderamente, otro momento cumbre de la
época, puesto que significó el comienzo de la Radio que hoy conocemos.
La primera Estación de Radio en
España fue la denominada EAJ-1 Radio Barcelona. Dicha nomenclatura
proviene de los códigos de radioaficcionados. Así, el desglose de estas
siglas significan lo siguiente: E, de España; AJ designa las estaciones
de Telegrafía sin hilos; y 1 por ser la primera. Sin embargo, las
primeras emisiones radiofónicas en nuestro país corrieron a cargo de
Radio Ibérica de Madrid entre finales de 1923 y principios de 1924.
Con todo, la Radio en España empezó a
emerger definitivamente durante la Dictadura del General Primo de
Rivera, porque fue durante este Régimen cuando se empezó a lesgislar
sobre la Radio en España. Asi, en 1924 se aprobó el Reglamento y
empezaron a otorgarse las primeras concesiones de Radio. Poco más tarde,
14 de noviembre de 1924, Radio Barcelona quedó inaugurada oficialmente,
empezando así, sus emisiones. Las primeras palabras de Radio Barcelona
surgieron de la voz de la locutora María Sabater.
En la actualidad, Radio Barcelona
está integrada en el Grupo Unionradio. Existen numerosas emisoras de la
Cadena SER repartidas por todo el territorio nacional. Emisoras que se
consolidan, en su mayoría, como líderes de audiencia según recientes
datos del EGM (Estudio General de Medios).
variador, muelle central de embrages y correa polini:
Polini desarrolla nuevos variadores para motores 50cc, conocidos como
variadores Hi-Speed. Ahora también disponible como kit. Los variadores
convencen por su alta calidad y por los cambios efectuados que los hacen
más competentes. Antes los conocíamos como Eco Kits, estos kits
incluyen el variador (de 6 rodillos), 2 muelles de contraste, 2 juegos
de rodillos y 1 set de muellecitos de embrague. Los muelles de
contraste llevan un suplemento "Evo-Slider", que disminuye al mínimo la
torsión del muelle
kit de poleas polini:
Las poleas Evolution 3 de Polini están fabricadas en aluminio, son 500
gramos más ligeras
que sus antecesoras de acero y han sido sometidas a un tratamiento
cerámico, esto se traduce a temperaturas de trabajo más bajas que
alargan la vida de los componentes y mejoran el agarre de la correa.
Estas poleas son un complemento ideal para combinar con el variador
Polini Evolution de 9 rodillos. 100% Made in Italy
Escape totalmente artesanal diseñado exclusivamente para competición,
fruto de muchas horas de trabajo en el banco de pruebas, capaz de sacar
la máxima potencia a los motores más exigentes, preparado para trabajar
en 14.500 rpm. En comparación con otros escapes de competición el escape
VOCA Combat destaca por una curva de potencia muy ancha, capaz de
llegar donde otros escapes no llegan. Soldado en 16 conos con chapa de
0,8mm, con el logotipo de la marca "VOCA"embutido en el último cono.
Para absorber las vibraciones de un motor de competición el escape
Combat 70cc en vez de uno lleva dos silentblocs. El silenciador es de
carbono auténtico fijado con tres tornillos, equipado con una brida
remachada como en los tan famosos escapes YASUNI Carrera 30. El soporte
del escape Voca lleva el logotipo Combat cortado en Láser. Desarrollado
en cooperación de Rodón Racing y el equipo de competición Motoscoot
Racing Team. Artículo 100% para preparaciones de competición. También
disponible para el nuevo cilindro Stage6 R/T. Entra en Youtube y
encuentra el video oficial de este producto:
http://www.youtube.com/user/VOCARacing
